国内专家不认的古陶瓷为何一到海外往往成了精品

国内专家不认的古陶瓷为何一到海外往往成了精品

　　 其一，为什么国外出现了那么多的“中国古陶瓷专家”，如大维德、苏玫瑰、Stacey Pierson、波普、阿迪斯、福开森、Thomas Lawton、迈克尔·巴特勒等，他们对中国古陶瓷研究之深令人惊叹，一些的博物馆也请他们掌眼把关，要有他们的签字认可才能入藏，足见他们在陶瓷收藏领域的权威性，而我们国家那么多博物馆，那么多拥有头衔的专家，有几人是对中国古陶瓷有真正研究的？

　　 在中国，除了个别现代人物如孙瀛洲、耿宝昌以及与外国专家保持接触的一小部分人，还有几位专家能够有所突破呢？其次，我国各地省市都有众多博物馆，内部也有不少专家，但这些专家通常只认可陈旧破损的东西，对那些带有岁月痕迹的宝物而不见，只对完好无损、似乎刚出炉的东西赞赏有加。

　　 所以我国各省博物馆展示的各个朝代的官窑器大多都是陈旧的旧器，新宝物并不多见。

　　 与此相反，国外博物馆所展示的中国各个朝代的官窑器，以及在苏富比、佳士得、邦翰斯等大型拍卖会上拍卖的官窑佳器，多数光彩夺目、一尘不染。

　　 这正是中国专家们与西方专家在审美眼光上的差异！当我们把这些宛如新品的珍宝摆在一些中国专家面前时，他们往往会对其真实性产生质疑，甚至嘲笑其为仿制品。

　　 他们守旧观念，只认可那些镶有黄铜饰件的宝物，对于毫无瑕疵、光泽如新的官窑器却不敢承认价值。对物品使用和保护的习惯所起到的作用，也是一个值得我们的现象。从另一个角度来看，我们很少能够亲眼目睹那些原汁原味的古代官窑器。

　　 因此，我们的专家们所接触到的大部分作品都是历经岁月沧桑的，于是他们的观点和野也会受到这些珍贵作品的局限。与此相反，那些被掠夺的官窑器大多是圆明园中展出的收藏品，得到人们的喜爱与呵护，因此这些器物保存了完好的状态，闪烁着珍贵的光芒。

　　 而从外国人手中流回的官窑器，很多都被镶嵌上了五光十色的金属装饰物，充分展示了人们对这些宝贝的热爱和重程度。

　　 我们都曾有过出国旅游的经历，也肯定听说过许多旅馆对中国游客并不友好，原因是因为很多中国游客对房间内的设施不够爱惜，导致许多旅馆不愿意租给中国人，而更倾向于降低租金租给外国人。同样的房屋，外国人入住三年后，仍然保持整洁如新，而中国人入住三年后，却已经损毁不堪。

　　 当然，并不是所有中国人都如此，也有一些人有良好的习惯，只是他们的比例相对较少。提高我们的眼力，只有亲身接触才是真理。眼见为实，毕竟，我们自己亲自接触，亲自了解才是最真实的。

　　 正是因为晚清民国以来，中国开始有了许多来自西方、韩国、日本等国家的瓷器流入，这说明我们对于保护和珍爱珍贵物品的意识是缺失的。

　　 而这种差异也是中西文化之间的差异体现出来。这差异也导致了中西古陶瓷专家在评估中国古陶瓷时存在着差距。而瓷器在中国古代历史长河中占据着重要的地位，是中国文化的一部分。

　　 然而，很多中国古陶瓷专家并没有足够的专业知识和背景去正确评估这些来自西方、韩国、日本等国家的瓷器。如果没有欧洲金融风波的响，我们也不可能有机会欣赏到那么多精美、独特、稀有的高端官窑器回流。

　　 同样地，如果没有中国的改革开放政策，使我们有机会走出国门，去接触外界的文化，我们个人可能也只能以残缺老旧的作品为眼界的极限，不敢轻易接受宛如新品的官窑器。

　　 只有通过亲身体验，才能真正感受到古陶瓷的价值和魅力。毕竟，只有亲身接触才能使我们逐渐审美情趣。