让残片活过来浙江艺术瓷器修复招聘

让残片活过来浙江艺术瓷器修复招聘

　　 近日，在首届中国湖北文化艺术品博览会进行期间，来自北京的漆艺艺术家、文物修复专家钟声向湖北省博物馆捐赠了八件用大漆修复的宋元陶瓷器物。钟声将生漆材料用在瓷器修复保护中，用工艺对瓷器进行缺损修补，使旧的、残破的陶瓷器物重现原状，具备使用功能，并利用大漆、泥金、泥银等技术，使古老的残片重焕生机。

　　 本期《在哪学瓷器修复师》带你去了解用大漆修复瓷器的工艺，大漆修补瓷器汉专访了钟声。

　　 大漆，又称“生漆”，是将割开漆树树皮从韧皮内流出的一种乳白色胶状液体进行加工而制成的天然树脂涂料。天然生漆涂在各种器物的表面所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。

　　 钟声说，制作漆器会让人容易过敏，最初肿得一块一块的，现在自己已经免疫了。钟声目前专职是北京工业大学艺术设计学院装饰艺术系系主任、研究生导师，专门教漆艺设计，他的工作室就设在北京工业大学艺术设计学院的院子里。

　　 他介绍，生漆是一种很奇妙的材料，可以和很多别的材料相融合，而且耐高温、耐腐蚀、防水防潮。他现在做的，就是将中国传统古典文化中的漆艺和陶瓷艺术融合在一起。

　　 钟声大学学的就是漆艺。19年，在导师的推荐下，26岁的钟声独自一人去了韩国，在韩国培材大学学习漆艺。他是中国瓷器修补喷漆个到韩国学习漆艺的人。他在韩国待了五年半，先后跟随过三位漆艺老师学习，三位老师在漆艺上各有专攻，涵盖了从制作生漆到制作漆器的全套流程。

　　 那五年半的时间里，他把所有时间用在了学习漆艺和制作漆器上，“学艺术的需要有自己的作品，很耗时间”。五年半之后，钟声回国，带回了国内已经失传的螺钿漆器工艺。钟声介绍，这是中国传统的技艺，却很少见到了，而在韩国仍然保存得很好。

　　 将生漆与古瓷片结合起来大概是2006年，钟声说，开始只是一个看似非常偶然的想法。

　　 钟声喜欢老器物和那些残旧破损的东西。他提的工作室里，置物架上放满各种旧器物，竹编的、陶瓷的、木质的、金属的，还有天然材料的织物和纸质的，有的可能只是一块瓷器的残片。

　　 虽然在古玩市场有人专门玩这些破碎瓷片，欣赏其瓷色和质地，但钟声更愿意通过某种方式复原这些瓷片原有的造型，“我执迷于造型”。有时候是一只瓷碗缺了一块而已，或者是裂了个小口，有时候是整个碟子只剩一块残片。

　　 他喜欢看着这些残缺的物件，想象它们原本的样子，感受握在手中的质感，然后用大漆补足残缺的那部分。对器物的感知逐渐积累，他对中国传统造物的器型也渐渐有了理解，看到一块残片基本就能推断出它原本是属于哪种器型的。

　　 钟声最初想表达的是古器物优雅造型的技艺，当他体会到造型背后的涵义，他开始感悟古人生活的精神世界。传达与这种精神相关的东方哲学，就成为他创作过程中最想表达的内涵。

　　 众多瓷器中，他最喜欢宋代瓷器。在他看来，宋代是瓷器的黄金时代，简单古朴，在造物中传达了当时人的生活情趣和审美，“虽然是物，但包含了精神向往”。

　　 钟声展柜上陈列着很多他的作品：造型圆润的建盏，白中泛青的磁盘，斗大的瓷碗，一半是原来的瓷器的样貌，另一半是亚光漆黑。色彩上的强烈对比营造出一种冲突，可以称为美感，也可说是古拙。

　　 用生漆修复瓷器工艺复杂、费时。钟声的工作从挑选要修复的瓷器到调制大漆、塑形、上漆等，全部手工完成。要根据每个瓷器的破损程度制订不同的修复方案，修复一件瓷器“至少需要三个月”。

　　 单是调漆就有不同的门道。买来生漆，根据需要在里面加不同的配料调成不同颜色—如加朱砂调成红漆，加铁粉则是浓黑，加亚碱的黑，“偏褐色，更透”。此次在艺博会上展示的作品用的都是亚光黑漆，钟声说，有时候他也会用红漆，或者泥金。

　　 最难的一步是塑形。一件残缺的瓷器，需要先用铜把残缺的部分搭建起来，残缺的部分越大，塑形难度越大。然后用特质的灰将残缺的部分填满为一个完整的器型。上灰这步就需要几十道工序，先是粗灰，再是细灰，“最后出来，摸着有种很润的感觉”。

　　 最耗时的就是最后一步上漆。一个漆器要成形，需要上多道漆，每上一道需要将漆器自然晾干，而后继续，所以钟声的工作室一直处于恒温恒湿状态。

　　 对钟声来说，用生漆修复过后的瓷器比那些用石膏修复的好得多，“仍然可以拿来用”，他拿起手上的一个建盏说，这是经常用来喝茶的。