永乐釉里红海水龙纹梅瓶之传奇

永乐釉里红海水龙纹梅瓶之传奇

　　 前几天，一位微信群友发出了一张正在大英博物馆展出的永乐釉里红海水龙纹梅瓶的，引起了我极大的兴趣。在我印象中，这是当今世上k22在民间流通的永乐釉里红海水龙纹梅瓶。关于这个梅瓶流传，在大古董商埃斯凯纳齐（陶瓷瓷器）自传书中有记载。

　　 此梅瓶最早进入收藏圈野是在19至19这十年间。当时由身在美国纽约的华人古董商戴润斋先生收藏。据说，戴先生于20世纪30年代在上海购买了这件瓷器，也有传说是年代在美国小行拍到的。总之，此时期梅瓶由戴润斋所藏。当时美国博物馆专家李雪曼教授经常去拜访戴润斋，希望能买下这件梅瓶，但每拜访一次，戴润斋就涨价一次，终于涨价到100万美金时，李雪曼放弃了。在20世纪六七十年代，一件瓷器100万美金是非常惊人的。为什么李雪曼对这件瓷器情有独钟呢?

　　 首先是这件梅瓶造型独特。一般永乐梅瓶肩部丰满圆润，腹部和元代相比更加开阔稳重，而这支梅瓶收腰纤细，足部外撇，这种造型在以前的永乐梅瓶中几乎没有见过。其实在李雪曼之前，美国学者、元青花专家约翰波普就想为弗利尔美术馆买下这件瓷器。波普知道，在伊朗阿得比尔什博物馆的青花藏品中有一件类似的永乐青花梅瓶。

　　 波普博士和李雪曼都想买这个梅瓶，但由于价格原因未能成交。19年，两大行-k22埃斯凯纳齐和蓝理捷（瓷器广告）联合出手买下这个梅瓶，不久又卖给了一位香港收藏家。据说，当时这位藏家热泪盈眶，连声感谢，但没想到仅过了两周，这位藏家变卦了，取消了交易。变卦原因不得而知，但我们推测，这只梅瓶如此罕见，当时藏家应该是对梅瓶的真伪心存疑虑。后来两大行找了很多当时还在世的业内研究明代瓷器的专家，如汤普森、国内的耿宝昌、刘新园、汪正庆等，这些专家经过研究，一致认为，梅瓶为线年，大行埃斯凯纳齐到了北京，通过关系找到故宫博物院的工作人员。他知道故宫有一件类似的永乐梅瓶，而故宫这件梅瓶从来没有公开发表过，也没有出过任何录。当时故宫的工作人员花了整整三天时间，才从库房的密藏中找到这件梅瓶。埃斯凯纳齐非常激动，并与梅瓶合拍了。就目前所知，这种器型的永乐釉里红梅瓶就这两只-k22一只为故宫旧藏，一只就是大英博物馆展览中出现的这件。

　　 后来，故宫这件梅瓶出版在耿宝昌先生鉴订的《瓷器的作文》中，但很遗憾-k22是黑白的。这是k22关于故宫这件梅瓶的像资料，之后再没有出现过，包括这次空前的永宣大展。无论青花品种，还是釉里红品种，这种梅瓶，就像圆肩细腰着裙的女子，造型秀美又不失稳重。它的龙纹是填刻而出的，龙眼由钴料或铜红釉点睛，烧成之后神采奕奕，整个龙纹非常刚劲，有张力。

　　 话说回来，当年香港藏家退货后，下任买入的藏家是藏界翘楚-k22玫茵堂，后经玫茵堂售出，归美国一个艺术基金Xiling collection所有。在2015年伦敦亚洲艺术节期间，正是由这个基金会借出给大英博物馆展出，终于又在世人面前露出了峥嵘。而故宫的那件，却仍然是神龙不见。

　　 相信此种器形永乐釉里红梅瓶很早就被清宫收藏，特别受到雍正皇帝的鉴赏和喜爱-k22在雍正传世官窑器中有仿造此梅瓶的品种。有人说，雍正的釉里红梅瓶看起来更为工整漂亮，但其实还是永乐釉里红梅瓶重要。撇开技术工艺不说，在艺术表现力上，永乐梅瓶整个器型，笔触奔放灵动、自然挥洒，非常有气势。从海水纹上比较，雍正海水工整但比较板，永乐海水翻腾磅薄，天马行空，非常洒脱。在故宫旧藏永乐青花海水纹大香炉上，我们也可以看到这样的海水，汹涌k23的气势非永乐官窑莫属。

　　 大气磅薄，天马行空，非常洒脱。在故宫旧藏永乐青花海水纹大香炉上，我们也可以看到这样的海水，汹涌k23的气势非永乐官窑莫属。