人物志明末崇祯朝代的瓷堪比一本故事会

人物志明末崇祯朝代的瓷堪比一本故事会

　　 说起明朝，崇祯皇帝也必须是流量了，毕竟天子守国门，最终自缢于歪脖子树上，这在历史上是非常罕见的情况。

　　 崇祯时期，除了皇帝，袁崇焕，李自成，陈圆圆等一堆耳熟能详的人名，也带给我们无数作品，这一非常时期，可以说真的是故事很多了。但巧的是，这一时期的瓷器也是非常擅长说故事的！

　　 明晚期的中国社会各阶层对青花瓷的需求较大，外销瓷器也拥有广阔的市场空间，虽然这一时期御窑厂的生产几近停滞，但民窑青花瓷的烧造却达到了一个新的高度。

　　 尤其是崇祯(清代唐山瓷器)时期的青花瓷器，在近几十年来更以其丰富的纹饰内容、充满生活气息的实用种类和潇洒而不失细致的笔墨意趣吸引了国内外众多研究者、收藏者的目光，尤其崇祯青花中大量出现的贴近世俗审美观念的人物故事题材。

　　 崇祯时期，官窑器上纯粹表达帝王意志及其喜好的规范案逐渐减少，各类动物纹、山水景物、人物故事案大批出现。尤其是人物故事题材，多反映戏曲、历史故事等叙事性内容，世俗人物开始成为青花人物的主角。要知道，在此之前，瓷上的人物题材多是仙道元素居多。

　　 毕竟，明代也是中国发展史上的一个高峰，中国古典四大名著中的三部和都诞生在明中期后，明晚期冯梦龙的《清道光瓷器》更是贴近市民阶层喜好的独具特色的通俗的杰出典范。因此，明晚期青花瓷器上出现的贴近世俗生活的人物故事题材，是这一社会现象的折射，表现出的是当时民众的审美趣味和价值取向。

　　 除此之外，明代是科举制度的鼎盛时期，莘莘学子对一朝中举充满了热切的渴望。明中期以后，与科举官宦相关的题材也大量出现在青花瓷器上。而明晚期社会的动荡不安，让普通民众内心急需安定祥和的愿望更加急切，这种世俗的祈求与愿望，也是崇祯青花热衷表现的题材。

　　 在笔触描绘上，较之元代、明早期和明中期同类题材的拘谨，也明显放开了手脚，人物身形普遍拉长变高，潇洒利落，呈现出不同于前朝的风貌，这在后来清早期的青花人物纹瓷器上可见由此承续而来的子。