通过拍卖了解康熙五彩瓷器价格及真品特征

通过拍卖了解康熙五彩瓷器价格及真品特征

　　 1、红彩：五彩中的红彩，是用皂矾制成。制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶3至10年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋用笔，悬腕以拉线法描绘。烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而且有层次。清末以后，红彩常用西赤（明清瓷器鉴定 耿宝昌）调油平填，红中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更无矾红的光泽和润滑。

　　 8、花翠（民国李明亮瓷器价格）：这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似，很易混淆。但花翠是雪白（清乾隆粉彩瓷器鉴定）渗石英配制，显得透明，而粉彩的洋红是玻白（清乾隆瓷器）上渲染红彩而显得不透明，色基上是相同的，但两者的质感截然不同，因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石。其实雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人误认为早期粉彩，而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰，才真正孕育着粉彩的诞生。

　　 本期除了分享康熙五彩瓷器特征，我们再来看看近年来出现在拍卖市场上的明星康熙五彩瓷器拍品。

　　 十二月令花神杯是康熙御窑五彩佳作，依月令之数为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙为绘。素来即被为康熙朝官窑瓷器之名品。所奉十二花神为：正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。《清代珐琅彩瓷器》有赞：康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。

　　 明代御窑器物在晚明时期，与康熙时期加彩之例，虽存世极为寥寥，但亦可在馆藏作品中窥知一二。台北故宫博物院藏有一例(白明瓷器)，底部加红彩(明五彩瓷器特征)六字双行楷书款识，亦有落(清代黄釉瓷器)款之现象。足可以兹证明在明代晚期，即有皇室认为景德镇御窑烧造不甚满意，并意把前朝烧造精致旧器者，填着本朝款识，以供御玩之例，此种方式一并延续至康熙时期。

　　 与明代晚期不同，康熙早期御窑厂百废待兴，其烧造可呈贡的官窑作品并不甚理想，康熙皇帝则效仿前朝，命人取宫中所藏精致旧物加彩赏玩。传世一例，便可见台北故宫博物院所藏一例明永乐 甜白釉加康熙珐琅彩花卉纹莲花式盘，整件作品以清澈无暇之永乐甜白釉素器为地，上饰康熙时期新兴之珐琅彩，足见帝王雅趣。除加饰珐琅彩作品外，亦有如本品一般加饰五彩者；唯两者皆采用前朝单色釉极为名贵素器，身份等级不言而喻。

　　 根据林业强的考查（清瓷器鉴定），在郎廷极督理景德镇御窑期间（明代祭红釉瓷器特点），年款笔法瘦劲流畅，不方不圆，疑全由同一位书法家书写。本器底署年款，书法风格与郎窑年款同。康熙万寿盘，约烧制于12年，乃为恭贺翌年皇帝六十寿辰成果特别烧制的，因此本品的烧制年份应晚于12年，却较12年为早。

　　 英国Charles Oswald Liddell上校曾于18至13年间旅居中国，并于上海成亲，曾自第四任庆亲王奕劻，及清末要将兼外交官李鸿章之典藏，购入精品搜集。返英以后，居于威尔斯古宅Shirenewton Hall，内设日式园林，植东亚花木，建东方亭阁，更于草地上置硕大中国铜钟，具独特东方色彩。他的收藏主要于19年透过伦敦Bluett & Sons出售。

　　 本瓶，尺寸硕大，彩色浓艳，绘工繁复，技精良。瓶身一周，绘(明代瓷器种类)故事典故，取自《明清瓷器是》一书。此书着于十六世纪，述商末纣王昏虐，文王伐纣，其子武王立周等故事，以史实为根据，创造出诸神、妖兽等，斗法争权。此书确立君权为上天所授，君王英明，方为天子，得人心，获神助。康熙帝，励精治，锐意稳定时局，奠定大清皇权，与此书喻意，颇为契合。

　　 细观本瓶主题，正与其所处时代遥相呼应。瓶身所绘周朝天军气势磅礴，队列云云浩荡；反观之，叩马阻兵之伯夷叔齐二人则作势孤弱，表现前朝衰退之残息，由而突显新朝之恢宏大势。如此精巧构，辅以细致工，更显本瓶之珍妙。纹饰着色丰富，见明绿、湛蓝、暖黄及铁红，配以黑彩及描金。人物刻姿态多样，面相勾绘复杂生动，细致入微，主角人物描绘准确易辨。

　　 其以五彩为饰，为红、黄、黑、深绿、浅绿、碧绿、翠蓝、茄紫八色，为双鹊对语嬉戏，以黑彩勾勒轮廓，线条挺立，乱石崚嶒以各式绿彩设色，色阶丰富，立体感强，其绿彩鲜澈透明，在洁白的釉面映衬下葱翠欲滴，而矾红菊纹则于浓妍华丽中显端庄稳重之质，细观之，其矾红颗粒饱满且富质感，是为康熙朝矾红所特有。

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