博物馆之光文物数字化过程中光的使用漫谈

博物馆之光文物数字化过程中光的使用漫谈

　　 对于公众来说早已不是个陌生的概念。从敦煌研究院的“数字敦煌”项目，到故宫博物院的“全景故宫”，再到各大博物馆的数字书馆和文物库，以及在现在抗击新型冠状病毒感染肺炎的关键时期，国家文物局推出的霁蓝釉瓷器拍卖上展览平台”中各地博物馆的“云展览”，使观众足不出户便可以领略文化的魅力。

　　 文物数字化为我们提供了极大的便利。既拉近了观众与文物之间的距离，又可以对文物进行长期地预防性保护，也可以帮助文物修复师们更好地完成修复工作。然而，文物数字化绝非易事。

　　 随着科学技术的发展，越来越多的技术手段逐步运用到了博物馆中，但是在这期间也产生了诸多问题。

　　 比如，数字化这一过程并非“一劳永逸”，庞大数据库的管理、维护、更新迭代等都需要人力物力财力的支持；

　　 比如，由于文物自身的大小、材质、位置等的限制，数字化过程中，技术人员会遇到意想不到的难题，需要根据文物的特征性质做出调整；

　　 再比如，即使现有技术可以使观众通过电脑屏幕看到更清晰、更多角度的文物，博物馆中的实体文物依然不可被替代，我们该怎样看待数字文物库？这也是值得讨论的问题。

　　 在三维扫描、虚拟现实等技术出现之前，文物数字化最初只是给文物“拍张”。

　　 笔者以大英博物馆为例简要介绍博物馆给文物拍照的简史。资深摄师Kevin Lovelock和档案保管员Francesca Hillier曾回顾了大英博物馆里给文物照相的历史。“大英博物馆”的从国外拍瓷器张大概拍摄于18年，使用了早期的碘化银纸照相法。但是由于老化，现在这张只能大致看出来是栋房屋了。

　　 19世纪中期，大英博物馆的瓷器鉴定钧墨拍卖个“摄棚”建造在了该建筑的顶层，这是为了限度地利用自然光提高亮度。当时的光线控制是依靠拉上或拉开窗帘实现的。18年，由于拍照的成本过高，大英博物馆的管理人关停了“摄棚”。18年，由于策展人、历史学家、科学家等研究人员希望在他们的出版物里添加，“摄棚”又重新被利用了起来。但是直到19年，“摄棚”才搬离顶层，不再利用自然光。

　　 年代，大英博物馆开始投资文物数字化项目。最初使用的是Powerphase FX，其实只是用扫描装置“代替了”相机的底片。年代后期，大英博物馆用两年的时间扫描了00件文物的约1万张，建立了新的电子数据库。如今，摄部门在大英博物馆文物修复中心里有四间工作室，也配备了很多先进的拍摄及数字化设备。

　　 现在每个人都可以在参观博物馆的时候掏出手机，给自己喜欢的文物拍张。但是我们拍出来的经常存在细节模糊、文物上某一处或几处反光、文物两侧有阴等等问题。那么专门给文物拍照的摄师们在摄棚中是怎样避免这些问题的呢？

　　 除了多角度地进行拍摄外，还经常需要拍摄一些细节上的。并且里要有比例尺、色卡、以及文物编号、摄师和文物所有者的姓名、拍摄日期等信息。还有一些是为了出版或制作一些展览纪念品等。这样的在真实性的基础上也要兼顾艺术性，体现审美价值。

　　 准备拍照的过程中，非常重要的一点是选择合适的背景和光源。如果光源设置不当，有可能会因为反光、阴、光线变化等遮盖文物上面的细节。因此采用中性照明（河南瓷器拍卖）非常重要，它可以清楚地拍摄出文物的细微差别、纹理和瑕疵等等。背景则不能使用彩色，只能使用白色、灰色或者黑色，并且要与文物的颜色有所区别。也可以将文物放置在发光灯板或灯箱上，以提高背景亮度。

　　 通过调节文物两侧的打光以及使用反光板，可以尽可能地消除阴。在灯前加透明硫乾隆斗彩瓷器拍卖、利用反光伞、或使用玻璃瓦透明塑料板作摄台，都可以减弱或消除杂乱投。而对于不锈钢、玻璃、瓷器等材质的文物，可以将柔光布放置在除了拍照的一侧之外的其他面上，以减少反光。如果文物表面不是脆弱易损的，也可以使用无光喷剂或其他化学试剂以消除反光。

　　 而对于不可移动的文物（天青釉瓷器拍卖）来说，打光则要更加复杂一点。为敦煌莫高窟做三维数字化项目的专业人员在演讲时曾提及，2011年他们瓷器去哪里拍卖次进洞窟时遇到了很多问题。洞窟内部空间狭小、佛像高大、情况复杂，拍摄设备到不了拍摄位。打光也是一个挑战，需要专业的布光。这个布光比平面拍摄难得多，因为平面拍摄的布光是主观性的，而三维拍摄时的布光要满足一定的指标，要均匀。后期，他们通过对设备的改进，成功完成了这个数字化项目。

　　 上“摄许可证”由博物馆之光主编摄于大阪国立新美术馆。当我们参观博物馆时，经常会看到“禁止拍照”或“禁止使用闪光灯”的标识。博物馆里禁止拍照主要有几个方面的考虑：

　　 1版权问题。尤其是一些特展时博物馆从其他机构或私人手中借来的文物，有可能因为版权保护而禁止观众拍照；

　　 2文物保护。闪光灯会对文物有一定程度的损害，尤其是一些对光敏感的文物，如纺织品、书等；

　　 3对其他观众的响。尤其是在灯光昏暗的展厅里，频繁使用闪光灯会响其他观众的观展体验；

　　 很多人会问，既然不让观众使用闪光灯，那么文物摄的用光会不会对文物造成响呢？

　　 文物受到的损害主要取决于光强度和照射时间。从时间的角度上说，大量观众用闪光灯拍照带来的损害明显会多于文物摄中的一次拍摄。而从光强度的角度，文物摄时使用的照明灯具大多为电子闪光灯而不是强光灯。电子闪光灯属于冷光源，可以降低对文物的损害。测光表也是文物摄中的重要配件，用来确定适当的曝光时间和光圈值，以保证光强符合拍摄的要求。

　　 当然，这些方式只是尽可能减少文物摄过程中对文物造成的损害。事实上，损害是无法完全避免的。但是，博物馆行业的从业者们一直努力在“保护文物”和“展示文物”中追求着平衡，而文物数字化在这一过程中有着深远的积极响。