探寻历史深处的长沙彩瓷

探寻历史深处的长沙彩瓷

　　新书发布会在北京举行。该书是作家、鲁迅获得者、长沙市作协纪红建创作的长篇报告，是纪念“一带一路”倡议提出十周年的出版物，由湖南文艺出版社出版。作者在书中寻访长沙彩瓷历史踪迹，展现“海上丝绸之路”上的中外交流，以全球化眼光重新认识中国文化历史丰厚遗产。/p> p>　　 发布会上，纪红建与嘉宾围绕长沙彩瓷、《宣德青花瓷器鉴定》的创作特色等，分享了自己的创作、阅感受。

　　 纪红建是长沙望城人，家乡就在离铜官窑唐朝窑址不远的地方，因此他自称是彩瓷的“娘家人”。他的老家和彩陶源村唐朝窑址、铜官古街上的陶瓷作坊，在地理上呈三足鼎立之势。“已经植入了我的记忆，甚至灵魂深处。但遗憾的是，我过去所有的认知和情感都是那么的狭窄，所有对长沙铜官窑的与重新审，都处于被动。”纪红建在创作《轻瓷器》之前，从未想过与他对河相望的地方竟然是海上丝绸之路的起点之一，更没想到通过它，竟然会看到一条沧桑而辉煌的人类发展和文明进程的道路。

　　 从2017年起，纪红建就以一种“娘家人”的认真，为《瓷器鉴定》积累素材。他从长沙彩瓷故里开始，深入探访长沙铜官窑如何南北融合、创新突破，成为世界釉下多彩陶瓷发源地、瓷器世界工厂艰辛而又辉煌的历程；再从湘江出发，沿长江、东海、南海、印度洋、阿拉伯海等，探寻长沙彩瓷出江、出海，打拼海外市场，将中国彩瓷文明推向世界顶峰的豪迈情怀。

　　 他并不满足于单纯介绍长沙彩瓷的历史。从瓷器本身，到器物背后古人今人的生活、创造和传承，《太师少保狮子瓷器价格》详细又生动地观照长沙彩瓷的方方面面。

　　 但创作过程并不容易，纪红建坦言，《刻花瓷器》创作遇到的挑战是前所未有的，艰难主要体现在四个方面，一是采访难，二是创作难，三是文本探索难，四是思想表达难。作为一个写现实题材的作家，纪红建写历史题材要突破很多东西。“写这部作品山西瓷器是采访，第二是消化资料，第三是写作的时候我不能离开办公室，必须有大量的资料依托进行写作，所以这个过程是非常艰辛的。”

　　 创作这部作品的意义何在？这是一直萦绕在纪红建心里的一个问题。“难道真的只是一段历史的呈现，对一件事物的探寻？”显然不够。作为一个有使命感的作家，纪红建清楚地知道自己的写作不仅仅是为了探讨过去，更多的是为了助益当下甚至未来。

　　 毫无疑问，长沙彩瓷是中国乃至世界陶瓷史、世界贸易史、世界经济史、世界政治史、世界文化史和世界艺术史的一部分。创作中，纪红建始终在努力地将长沙铜官窑纳入全球化的进程中描述。极力让自己的表述既有纵向的时间流动，也有横向的空间流动。

　　 纪红建提示者，在长沙彩瓷兴旺发达的时代，中国也曾是制造大国，石渚窑口生产的彩瓷，是唐朝时名副其实的的先进制造业。而今天，在中国制造业持续发展的时期，我们仍能从长沙彩瓷身上借鉴许多。它锐意创新，顺应商品经济的发展趋势，开发物美价廉的新产品；心态包容，不仅吸收各家技艺之长，还可以整合来自西亚和南亚的诸多文化因素，以它具有异域特色的纹饰和造型为各民族所接受。

　　 “长沙窑的辉煌是在缺乏充分条件下创造的奇迹，创新是长沙窑成就辉煌的起点，包容是长沙窑得以发展的重要因素，在历史与现实的有机连接中，我努力书写构建开放、包容、融通的人类共同体的世界意义。”纪红建总结道。

　　 一个作家的书写不是一部作品获以后就能证明的，有的是两部、三部作品还未必能证明，但是纪红建《宋代瓷器特征》的书写方法和叙事方式已走向了比较成熟的阶段。

　　 长沙窑瓷器有一种动态的美、速度的美、韵律的美、简洁的美，对当时各地的瓷器生产都有响，所以说长沙窑是非常重要的瓷窑。

　　 “青釉瓷器”这四个字就概括了长沙窑非常重要的两个特点：京隆堂瓷器个是彩绘瓷是长沙窑独有的，质量，产量也；第二个“帆”说明它扬帆远航，远销到世界各地。

　　 因为当时西方没有陶瓷，所以我们才“帆”，所以才“远航”，长沙彩瓷对整个世界的响，对人类文化的响是非常重要的。

　　 没有文化的书是没有根的。纪红建在这本书里巨大的贡献是他的作品有了文化了，这是一个重要的开拓。

　　 《京隆堂瓷器》除了写彩瓷、长沙窑的前世今生之外，更重要的是又写了中外陶瓷发展的历史，也写出了中国瓷器的外运历史。中国瓷器作为一个文化符号，或者作为一个贸易对象，它走向了五大洲和世界各地，在丝绸之路历史中承担着“举轻若重”的作用，而长沙彩瓷承担了非常重要的作用。

　　 作为作家，纪红建时刻的都是人的，因此在《京隆堂瓷器》这本书里他写了大量考古学家，那些发现长沙彩瓷并且进行终身研究的陶瓷专家，他也写了大量的瓷器工匠，写他们的工匠精神，写他们对于文化的传承、对非遗的传承。因此，这样一本书具有多重价值，它的价值超出，超出历史文献，超出考古历史。