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瓷器茶具

长安三万里有诗有酒、还有一袭茶叶色

瓷器的制作过程2024-04-03瓷器茶具清代瓷器茶杯
长安三万里有诗有酒、还有一袭茶叶色,清代瓷器茶杯,瓷器茶壶好处,这是一段充满骄傲与梦想的岁月,有着王维、李白鲜衣怒马,一日看尽长安花传奇故事,还有通宵达旦的美酒与佳人。耀州窑,制瓷师傅们面对眼前瓷器,心中忐忑不安。只因进贡唐明皇

长安三万里有诗有酒、还有一袭茶叶色

   这是一段充满骄傲与梦想的岁月,有着王维、李白鲜衣怒马,一日看尽长安花传奇故事,还有通宵达旦的美酒与佳人。

   耀州窑,制瓷师傅们面对眼前瓷器,心中忐忑不安。只因进贡唐明皇李隆基的黑釉瓷竟然烧出了黄中泛绿的釉色。

   李隆基很喜欢这个像抹茶一样的绿色瓷器。“疑是银河落九天般”的深邃与绚烂。

   因其在失透的绿色底釉上泛着星星般细细密密的黄色斑点。深沉古朴中又蕴含着无数变幻的釉色,因好似新春的碧茶细末,称之为“茶叶末釉”。

   他们“摸着石头过河”的制瓷进程中,中国这个发明瓷器的国度,像一个五感全部打开的孩子,好奇心充沛,乐意从“每一个意外”当中吸取经验,反复实验,力争将“意外”变为成熟作品。

   到了宋代,宋徽宗赵佶也多次尝试烧制茶叶末釉,但非常不稳定,留下“红为尊、紫为贵、茶末不可求”的名言。

   直至清雍正年间,景德镇御窑督陶官唐英,将茶叶末釉与景德镇高白瓷结合,才有了相对“稳定”,十窑能出一窑的烧制工艺流程。

   学院派出身的他,自从了,清末寂园叟《青花瓷器茶具》中的这段文辞:“茶叶末,黄杂绿色,娇娆而不俗。艳于花,美如玉,笵为瓶,最养目。”就再也放不下茶叶末釉了。

   茶叶末釉为清代为宫廷御用,传世数量甚少,且大都珍藏在故宫博物院等场馆。拍场中偶有出现,便是无数藏家争相追慕的珍宝。

   为了现场感受雍、乾时期的茶叶末釉珍品,胡军老师跑遍了北京、台北、日本、欧洲的博物馆,回到景德镇后再实验“每一个意外”。

   终于,成功模拟复烧出唐英的古方茶叶末釉。从泥料到釉水,再到严格的柴烧工艺,都是以唐英古方为范本。

   胡军老师的茶叶末釉烧制,首先需经柴窑1200℃-10℃之间高温烧制而成。温度若是低于或者超出这个范围,色泽就会发生变化,十分娇气。

   其次,必需采用矿物釉料,加以绿松、青金石、玛瑙等研磨为辅料,才能有末状星空般效果。

   必需全程手工制作,从制胎到吹釉再到烧窑,每个环节都不能用机器替代,否则就会无法达到唐英茶叶末的自然之色。

   烧成后,釉面呈失透状,遍布形似茶叶的针、片状黄绿色或黄褐色结晶体,呈现出暗色底釉之上如星点般的美丽釉色,如万点萤火隐于草丛之中,反复观之不厌。

   杯口圈足会形成明显的脱口,脱口处成一圈金黄色,宛如一道金线,独具古法韵味。

   胡军老师,常说“茶叶末釉虽小众但不缺观众”!只是,茶叶末釉烧制要求高,成品率太低,价格自然不菲。

   如他这般痴迷于此,每月也只能烧成30件左右。此次,胡军老师共计带来5个款式合计约0件的茶叶末釉茶器,已是一年多来他的所有成品。

   订购须知:胡军老师茶叶末釉茶器全部是手工制作、人工吹釉、柴窑烧制,发色与片样品略有差别属正常情况,介意慎拍。

   集锁香、闻香、品茗多功能为一体。无论置于茶席或案头,厚重的釉感与觉冲击力,都让人挪不开眼睛。

   此杯口沿微张,上宽下窄,直壁,杯口至底足渐收,平底内凹。比明代缸壁高,类似缸器。

   整杯胎体润厚,中心在下,敞口设计,虽不似常见压手杯外撇的口沿,拿在手中也同样有稳重压手之感。

   瘦底,圈足,外壁弧线优美,呈环抱之形。通体施茶叶末釉,釉色滋润淡雅,古意盎然。

   盖碗圈足玉立,置于盏托之内,怡人心扉。口唇微撇,至口而下线条渐渐收束,变化曼妙,柔和清健,泡茶手感舒适。

   因而还可当做茶壶来使用。茶叶既可不,茶汤又可徐徐沁出,避免了壶堵杯吐之烦,甚至惬意。